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<title>Parallelklang</title>
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<h1 id="firstHeading" class="firstHeading mw-first-heading"><span class="mw-page-title-main">Parallelklang</span></h1>
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<div id="mw-content-text" class="mw-body-content mw-content-ltr" lang="de" dir="ltr"><div class="mw-content-ltr mw-parser-output" lang="de" dir="ltr"><p>Als <b>Parallelklang</b> bezeichnet man in der musikalischen <a href="Funktionstheorie" title="Funktionstheorie">Funktionstheorie</a> <a href="Akkord" title="Akkord">Akkorde</a>, die auf den Nebenstufen einer Tonart gebildet und als <a href="Terzverwandtschaft" class="mw-redirect" title="Terzverwandtschaft">terzverwandte</a> Vertreter der Hauptfunktionen (<a href="Tonika" title="Tonika">Tonika</a>, <a href="Dominante" title="Dominante">Dominante</a>, <a href="Subdominante" title="Subdominante">Subdominante</a>) interpretiert werden. Die Grundtöne paralleler Akkorde liegen analog zu den <a href="Paralleltonart" title="Paralleltonart">Paralleltonarten</a> in Durtonarten eine Terz unter, in Molltonarten einer Terz über dem Grundton der jeweiligen Hauptfunktion.
</p><p>In der Schreibweise der Funktionstheorie werden dabei <a href="Dur" title="Dur">Dur</a>-Klänge immer mit Großbuchstaben bezeichnet, <a href="Moll_(Musik)" class="mw-redirect" title="Moll (Musik)">Moll</a>-Klänge mit Kleinbuchstaben.
</p><p>Bei der <a href="Leitereigener_Dreiklang" title="Leitereigener Dreiklang">leitereigenen</a> Terzverwandtschaft ist das <a href="Tongeschlecht" title="Tongeschlecht">Tongeschlecht</a> des Parallelklangs stets gegensätzlich zum Ausgangsklang:
</p>
<ul><li><i><b>Tp</b></i>: Mollparallele der Dur-<a href="Tonika" title="Tonika">Tonika</a> (bei Tonika C-Dur also a-Moll)</li>
<li><i><b>tP</b></i>: Durparallele der Moll-Tonika (bei Tonika a-Moll also C-Dur)</li></ul>
<ul><li><i><b>Sp</b></i>: Mollparallele der Dur-<a href="Subdominante" title="Subdominante">Subdominante</a> (bei Subdominante F-Dur also d-Moll).</li>
<li><i><b>sP</b></i>: Durparallele der Moll-Subdominante (bei Subdominante d-Moll also F-Dur)</li></ul>
<p>Da in der <a href="Dur-Moll-Tonalit%C3%A4t" title="Dur-Moll-Tonalität">Dur-Moll-Tonalität</a> für die Dominantfunktion eines Akkords der <a href="Leitton" title="Leitton">Leitton</a> zur Tonika funktionsbestimmend ist, bezieht sich die Dominantparallele in Moll in der Regel auf die durch Hochalteration der Terz gebildete Dur-Dominante:
</p>
<ul><li><i><b>DP</b></i>: Durparallele der Dur-Dominante in Moll (bei Dominante E-Dur also G-Dur)</li></ul>
<p>Die Durparallele eines Mollakkords in dominantischer Funktion ist unter Vorbehalten in einem <a href="Kirchentonart" title="Kirchentonart">modalen</a> Kontext möglich:
</p>
<ul><li><i><b>dP</b></i>: Durparallele der Moll-Dominante (bei Dominante e-Moll also G-Dur)</li></ul>
<p>Wenn <a href="Chromatik" title="Chromatik">chromatisch</a> veränderte (<a href="Alteration_(Musik)" title="Alteration (Musik)">alterierte</a>) <a href="Terz_(Musik)" title="Terz (Musik)">Terzen</a> verwendet werden, können auch gleichgeschlechtliche Parallelklänge als <a href="Variantklang" title="Variantklang">Variantklänge</a> auftreten; man spricht dann von „erweiterter“ Tonart. Beispiele:
</p>
<ul><li><i><b>TP</b></i>: Durparallele zur Dur-Tonika (bei Tonika C-Dur also A-Dur; „verdurte“ Parallele)</li>
<li><i><b>tp</b></i>: Mollparallele zur Moll-Tonika (bei Tonika a-moll also c-Moll; „vermollte“ Parallele)</li></ul>
<p>Eine andere Art von terzverwandten Nebendreiklängen sind die <a href="Gegenklang" title="Gegenklang">Gegenklänge</a>.
</p></div><!--htdig_noindex--><div><div class="zim-footer">
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